在世界各地的當代藝術(shù)中不難發(fā)現(xiàn)一種現(xiàn)象，那就是所謂的“網(wǎng)絡模式”。實際上，這種現(xiàn)象吸取的是20世紀90年代關(guān)于藝術(shù)是社會互動和政治拳與的一個平臺或?qū)嶒炇业睦砟?。在網(wǎng)絡模式中包括了視覺藝術(shù)家所創(chuàng)作的藝術(shù)作品，但是其創(chuàng)作又遠遠超過了視覺藝術(shù)的范圍。而且，網(wǎng)絡模式不僅僅促進當代藝術(shù)的發(fā)展，同時也模擬網(wǎng)絡博客的方式，在社會傳媒中得以廣泛地應用。在這個模式的影響之下，傳統(tǒng)藝術(shù)和藝術(shù)家之間的關(guān)系發(fā)生了變革，同時也吸引更多跨學科的人員參與其中。因此可以這樣說，網(wǎng)絡模式了藝術(shù)家的權(quán)威。


當代藝術(shù)的發(fā)展趨勢是融合不同的領(lǐng)域與渠道。因為網(wǎng)絡模式促進了越來越多藝術(shù)家的合作以及合作社形式的出現(xiàn)。這些組合的創(chuàng)作在深入調(diào)研的基礎(chǔ)之上，通過作品反映出當今社會的情況。例如，現(xiàn)在人們真正感興趣的不再是設計師如何設計，而是他們?nèi)绾卧诔鞘械纳羁臻g開展工作。的藝術(shù)家們就以這個理念設計出24小時開放的實驗室，在其中
 組織研討會，包括放電影和做演講等等。設計師、裝置藝術(shù)家、
 城市理論家、音樂家、視覺藝術(shù)家還有工人們共同努力，在網(wǎng)絡模式之下進行跨學科合作。