泉州植物浮雕/泉州植物浮雕公司/泉州植物浮雕廠家 藝鴻 “塑”與“雕” 巴黎凱旋門《馬賽曲》“塑”與“雕”的造型語言特點，在中西方原始浮雕藝術時期就開始顯現(xiàn)。在生產技能與工具水平都相對落后的狀態(tài)下，特定的地理與自然條件因素，制約著原始人的藝術行為。早在舊石器時期，歐洲先民們就已經“雕刻”出造型寫實，具有較強進深的高浮雕人物、動物形象。而此時我國遠古居民聚居區(qū)內，質地頗為堅硬的脈石英石器多以簡單的石片線刻形式出現(xiàn)。直至新石器時代的來臨，隨著可塑性極強的黏土原料的發(fā)現(xiàn)，以及對捏塑、堆塑、貼塑和壓塑等技法的探索、運用，中國原始先民們通過“塑”的語言，不僅可以理想地把握陶器和浮雕的整體造型，而且在細部處理、裝飾效果上亦表現(xiàn)出靈動、意象的精神特性。“這正是不同‘生境’的前決條件，直接左右了中西方藝術的發(fā)生，使‘選擇’的行為方式迥然各異”。 “塑”與“雕” 巴黎凱旋門《馬賽曲》“塑”與“雕”的造型語言特點，在中西方原始浮雕藝術時期就開始顯現(xiàn)。在生產技能與工具水平都相對落后的狀態(tài)下，特定的地理與自然條件因素，制約著原始人的藝術行為。早在舊石器時期，歐洲先民們就已經“雕刻”出造型寫實，具有較強進深的高浮雕人物、動物形象。而此時我國遠古居民聚居區(qū)內，質地頗為堅硬的脈石英石器多以簡單的石片線刻形式出現(xiàn)。直至新石器時代的來臨，隨著可塑性極強的黏土原料的發(fā)現(xiàn)，以及對捏塑、堆塑、貼塑和壓塑等技法的探索、運用，中國原始先民們通過“塑”的語言，不僅可以理想地把握陶器和浮雕的整體造型，而且在細部處理、裝飾效果上亦表現(xiàn)出靈動、意象的精神特性。“這正是不同‘生境’的前決條件，直接左右了中西方藝術的發(fā)生，使‘選擇’的行為方式迥然各異”。①